中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線消息：在江青制定的文化專制體制下，自1966年6月至1972年長(zhǎng)達(dá)7年的時(shí)間里，中國(guó)電影界除了樣板戲電影之外，沒有一部故事片新作問世。面對(duì)這種罕見的銀幕荒漠化現(xiàn)狀和觀眾渴求新作的強(qiáng)烈呼聲，國(guó)務(wù)院文化組于1973年9月在北京召開了“電影廠負(fù)責(zé)人會(huì)議”，批評(píng)了當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作思想上存在的一系列問題，并明確了當(dāng)年5部故事片的生產(chǎn)任務(wù)和次年24部故事片的生產(chǎn)計(jì)劃，十年“文革”的故事片創(chuàng)作與生產(chǎn)才正式啟動(dòng)。
為了給故事片創(chuàng)作樹立樣板，江青特意安排，將一些經(jīng)典的黑白影片進(jìn)行重拍，《南征北戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》、《渡江偵察記》等影片在此期間將重拍為彩色片。重拍的影片由于徹頭徹尾地貫徹“三突出”的創(chuàng)作原則，畫面處理顯得虛假造作，表演上更加臉譜化，整體藝術(shù)質(zhì)量不但沒有提高，反而倒有些下降。重拍片的失敗無形中給新故事片的拍攝提供了新的契機(jī)，各電影廠開始著手新故事片的拍攝。從1973年至1976年文化大革命結(jié)束，中國(guó)一共生產(chǎn)故事片76部，其中1973年和1974年成為“文革”故事片的豐收年，兩年內(nèi)新完成的故事片不僅數(shù)量可觀，而且出現(xiàn)了《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《閃閃的紅星》等幾部難得的藝術(shù)精品。
影片《創(chuàng)業(yè)》展現(xiàn)了石油戰(zhàn)線的英雄業(yè)績(jī)和石油工人的偉岸形象，突破了“三突出”的創(chuàng)作限制，成功塑造了周梃杉的鮮活形象，歌頌了他敢于奮爭(zhēng)的精神。北影制片廠拍攝的影片《海霞》根據(jù)黎汝清的小說《海島女民兵》改變而成，影片抒寫了女民兵海霞的苦難出身和成長(zhǎng)歷程，展現(xiàn)漁家姑娘勞武結(jié)合、保衛(wèi)家鄉(xiāng)的精神。這些影片的成功，有別于唱高調(diào)、戴高帽的“假、大、空”式“文革”電影，令中國(guó)觀眾感到耳目一新。隨后公映的《艷陽(yáng)天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》、《火紅的年代》等影片，盡管在藝術(shù)上還有一些不如人意之處，仍受到觀眾的熱烈歡迎。
但是，故事片在很大程度上的成功并未得到江青的認(rèn)可。江青把故事片作為政治斗爭(zhēng)的工具，以批判定罪的方式，含沙射影地向周恩來、鄧小平等中央領(lǐng)導(dǎo)叫板、攻擊，并把電影創(chuàng)作卷進(jìn)了政治斗爭(zhēng)的漩渦。這種對(duì)電影發(fā)展的橫加干涉，導(dǎo)致了“文革”電影藝術(shù)的畸形和錯(cuò)位。電影創(chuàng)作在“無產(chǎn)階級(jí)專政下繼續(xù)革命”的政治導(dǎo)向引領(lǐng)下，主題進(jìn)一步左傾僵化，形式更為滯進(jìn)守成，為迎合政治主題而設(shè)置的敘事結(jié)構(gòu)往往千篇一律。這種可怕的藝術(shù)傾向在“四人幫”隨后炮制的陰謀電影中更為變本加厲，脫離了電影藝術(shù)進(jìn)步的軌道，使電影淪為政治的傳聲筒。這種陰謀電影的出現(xiàn)，是“文革”后期創(chuàng)作的一種畸形現(xiàn)象，它以批判走資派、攻擊老干部為主要目的，為“四人幫”的政治陰謀服務(wù)，藝術(shù)上有明顯的“政治掛帥、主題先行”的特征。1975年，歌頌反“走資派”英雄的影片《春苗》就是較早正面描寫“文化大革命”、寫與“走資派”斗爭(zhēng)的一部影片。
縱觀“文革”時(shí)期的故事片創(chuàng)作，在主題上繼續(xù)了“無產(chǎn)階級(jí)專政下繼續(xù)革命”的理論命題，更加強(qiáng)化了對(duì)“兩條路線”斗爭(zhēng)的表現(xiàn)力度，人物設(shè)置具有主題先行的特征；在敘事線索和人物矛盾的安排上，常是一個(gè)主題關(guān)照下主副兩條線并行，具有二元對(duì)立的美學(xué)特點(diǎn)。
伴隨著文化大革命的結(jié)束，中國(guó)電影終于革故鼎新，迎來了百舸爭(zhēng)流的大好局面。
編輯：鄧京荊 肖冠男 來源：中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線綜合
