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遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)拷問(wèn)媒體價(jià)值觀 紀(jì)錄片需關(guān)注"人的存在"
2011-09-15 11:30:53 來(lái)源：《中國(guó)青年報(bào)》 兩個(gè)月的時(shí)間，近60家紀(jì)錄片社會(huì)制作機(jī)構(gòu)，圍繞著“活力中國(guó)”這個(gè)大命題進(jìn)行了一場(chǎng)前所未有的角逐。 “現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)字成了中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道（CCTV-9）首次邀請(qǐng)招標(biāo)活動(dòng)的關(guān)鍵詞，招標(biāo)的6個(gè)選題全部都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)類，從新職業(yè)到美食、從旅游到當(dāng)代中國(guó)人的精神等等，均指向中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)中最為活躍的部分。 “以前，我們的紀(jì)錄片更像是掛在美術(shù)館中的精美油畫(huà)，大家只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，缺少了一種互動(dòng)?！痹谘胍暭o(jì)錄頻道總監(jiān)劉文看來(lái)，讓這個(gè)頻道播出的作品更加承接地氣，把當(dāng)下的熱點(diǎn)，中國(guó)人的智慧、情緒和對(duì)美好幸福生活的愿望都表達(dá)出來(lái)，已經(jīng)成了央視紀(jì)錄頻道可持續(xù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。而此次發(fā)動(dòng)社會(huì)力量招賢納士，正是希望借此尋找一些能夠多方位描摹中國(guó)，深度關(guān)注中國(guó)人物質(zhì)生活和精神世界的作品。 歷史類記錄片制作精良但遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí) 紀(jì)錄頻道開(kāi)播前，“時(shí)代寫(xiě)真”欄目備受紀(jì)錄片人關(guān)注。按照之前設(shè)置，紀(jì)錄頻道每天4個(gè)小時(shí)的首播節(jié)目中，半小時(shí)的“時(shí)代寫(xiě)真”是一個(gè)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的時(shí)段?？纱蠹覜](méi)想到的是，這個(gè)欄目首播的卻是講述招商局歷史的《文明的腳步》。 “時(shí)代寫(xiě)真”首播的并非人們預(yù)想的紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片，北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任張同道分析說(shuō)，紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片這些年的發(fā)展的確不容樂(lè)觀，以至于片源嚴(yán)重缺乏。 通過(guò)鏡頭從一個(gè)人人生軌跡的片段中看到一個(gè)行業(yè)的新生與發(fā)展，并折射出現(xiàn)今中國(guó)社會(huì)的多元化和包容性的《愛(ài)上新一行》；展現(xiàn)中國(guó)飲食文化的博大精深，地域文化的異彩紛呈，通過(guò)體驗(yàn)者尋找獨(dú)特平民美食旅程的《行走的餐桌》；展示將業(yè)余愛(ài)好玩到極致的普通人的《極致玩家》；聚焦主人公追逐財(cái)富夢(mèng)想過(guò)程中心路歷程的《淘金夢(mèng)》……央視紀(jì)錄頻道這次招標(biāo)主打現(xiàn)實(shí)牌，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些走在路上的活生生的人，可以說(shuō)是還原了紀(jì)錄片最本質(zhì)的生活質(zhì)感。 “在頻道建立最初，為了保障播出量，采用了大量歷史類紀(jì)錄片，這是因?yàn)闅v史紀(jì)錄片大多制作精良，而社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片雖然有很多好選題但往往制作粗糙，而且播出都有時(shí)效性，所以這類紀(jì)錄片的數(shù)量很少?！眲⑽恼f(shuō)。 從央視紀(jì)錄頻道已經(jīng)播出的節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，《美麗中國(guó)》、《頤和園》、《玉石傳奇》和《帝國(guó)興衰》等都屬于歷史人文紀(jì)錄片，而頻道正在籌拍、備播的紀(jì)錄片大多也屬于這種重大歷史題材的創(chuàng)作，稍微帶點(diǎn)當(dāng)下時(shí)效性的可能只有《南海一號(hào)》了。 “我們的紀(jì)錄頻道要表達(dá)中國(guó)的東方價(jià)值文化，或者更多的是一種能激勵(lì)人的，向上的，勵(lì)志的，完成夢(mèng)想的，帶著希望的一種東西?！睂?duì)于央視紀(jì)錄頻道的定位，劉文和他的團(tuán)隊(duì)總結(jié)為16個(gè)字：全球視野、世界眼光、國(guó)際表達(dá)、本土價(jià)值。 事實(shí)上，帶有強(qiáng)烈“中國(guó)風(fēng)”的歷史人文紀(jì)錄片在國(guó)際上一直口碑不錯(cuò)，也是讓中國(guó)紀(jì)錄片人挺直腰板的驕傲，而長(zhǎng)期和國(guó)際同行們合作的上海紀(jì)實(shí)頻道總監(jiān)應(yīng)啟明卻有自己的看法。以他的經(jīng)驗(yàn)看，如今的外國(guó)觀眾不但喜歡《故宮》、《頤和園》，也對(duì)發(fā)生在中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)代化進(jìn)程感到陌生和好奇，海外市場(chǎng)的關(guān)注已經(jīng)從“古老中國(guó)”向“現(xiàn)代中國(guó)”偏移。 紀(jì)錄片更需要關(guān)注“人的存在” 深獲各方好評(píng)的《大國(guó)崛起》、《復(fù)興之路》及《公司的力量》幾部“大片”的執(zhí)行總編導(dǎo)、總撰稿周艷，是央視紀(jì)錄頻道的副總監(jiān)。對(duì)于題材和表現(xiàn)方法，她認(rèn)為應(yīng)有國(guó)際視野，共同的情懷。她舉例說(shuō)，國(guó)外的紀(jì)錄片視野非常廣，從阿富汗的女司機(jī)，到印度村子的女性，但始終“關(guān)注人的生活和價(jià)值”。 而在觀眾看來(lái)，如今熒屏上播出的很多紀(jì)錄片卻越來(lái)越“不食人間煙火”，從題材到內(nèi)容離老百姓的生活都有不小的距離：不是歷史建筑，就是考古發(fā)掘，不是珍奇古玩，就是山水風(fēng)光、野生動(dòng)植物，一個(gè)強(qiáng)烈的感覺(jué)就是不“接地氣”，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的觀照，缺乏對(duì)人的心靈和生存境遇的關(guān)注。 有業(yè)內(nèi)專家對(duì)此直言不諱：關(guān)注個(gè)體生命與生存狀態(tài)的紀(jì)錄片消失不見(jiàn)了，取而代之的更多是宏大敘事、重構(gòu)歷史的作品，從以往以人為本、人性關(guān)懷的紀(jì)錄，變成了奇觀化、獵奇化、技術(shù)至上的影像。 更發(fā)人深思的是，這不只是個(gè)別片子的問(wèn)題，而是紀(jì)錄片行業(yè)的普遍現(xiàn)象。 1991年11月，央視播出的《望長(zhǎng)城》給中國(guó)紀(jì)錄片帶來(lái)了濃郁的紀(jì)實(shí)主義個(gè)性。與之前的紀(jì)錄片相比，《望長(zhǎng)城》盡量不帶主觀預(yù)見(jiàn)地反映客觀事物的進(jìn)展，被認(rèn)為第一次鮮明地展現(xiàn)了中國(guó)紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)主義的個(gè)性，創(chuàng)下了紀(jì)錄片收視率的最高紀(jì)錄。 兩年后的1993年，中央電視臺(tái)新誕生的《東方時(shí)空》設(shè)定了固定的紀(jì)錄片時(shí)段“生活空間”，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)大時(shí)代中的普通人，“講述老百姓自己的故事”。已故央視知名紀(jì)錄片導(dǎo)演陳虻曾說(shuō)：“紀(jì)錄片的最終結(jié)果是和社會(huì)發(fā)生關(guān)聯(lián)。中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須回到我們的日常生活、我們現(xiàn)實(shí)的土地上來(lái)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中所出現(xiàn)的種種問(wèn)題。這可以說(shuō)是中國(guó)紀(jì)錄片的生命和基礎(chǔ)?！弊源耍鞯胤脚_(tái)紛紛效仿，形成了專門(mén)的紀(jì)錄片欄目，也形成了中國(guó)電視紀(jì)錄片欄目關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人的命運(yùn)的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)。 進(jìn)入21世紀(jì)，收視率成了電視臺(tái)的硬道理，紀(jì)錄片被迫和娛樂(lè)節(jié)目、法治節(jié)目、電視劇一起，接受收視率的檢閱和廣告商的挑選。電視臺(tái)沒(méi)時(shí)段，創(chuàng)作者“轉(zhuǎn)行”，投入資金少，紀(jì)錄片也陷入到低成本、低價(jià)位、低銷售的惡性循環(huán)中。 2005年10月，耗資1000多萬(wàn)元、耗時(shí)3年打造的紀(jì)錄片《故宮》在央視一套亮出了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的大手筆，劇組用的高畫(huà)質(zhì)攝像機(jī)很多央視資深老攝像見(jiàn)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。讓總導(dǎo)演周兵欣喜的是，《故宮》的收視率居然和當(dāng)年電視劇收視冠軍《京華煙云》有一拼，甚至還享受了和大片一樣被盜版的“待遇”。緊接著，次年《新絲綢之路》、《再說(shuō)長(zhǎng)江》、《大國(guó)崛起》陸續(xù)熱播，并引發(fā)了社會(huì)的話題討論，這些央視投入巨資拍攝的紀(jì)錄片也很快收回了成本。中國(guó)紀(jì)錄片人爭(zhēng)相坦然走上了大片之路，計(jì)較紀(jì)錄片是不是更需要關(guān)注“人的存在”的聲音卻越來(lái)越小。 聞到“紀(jì)錄片春天的氣息” 我國(guó)是一個(gè)紀(jì)錄片題材大國(guó)，但卻是紀(jì)錄片生產(chǎn)小國(guó)。這是一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)。據(jù)國(guó)家有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，在每年我國(guó)各級(jí)電視臺(tái)播出的紀(jì)錄片中，來(lái)自境外的紀(jì)錄片總長(zhǎng)達(dá)到了1.5萬(wàn)~2萬(wàn)小時(shí)，而國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片總量只有區(qū)區(qū)1000小時(shí)。 基于境外紀(jì)錄片的巨大引進(jìn)量和不斷重播已經(jīng)嚴(yán)重壓抑了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的生存空間，2010年10月，國(guó)家廣電總局出臺(tái)《關(guān)于推動(dòng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，對(duì)引進(jìn)境外紀(jì)錄片實(shí)行“總量控制”，根據(jù)該文件的要求，“各級(jí)電視播出機(jī)構(gòu)每天播出國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片與引進(jìn)紀(jì)錄片比例不得低于7∶3”。 復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授呂新雨認(rèn)為，中國(guó)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)自上世紀(jì)90年代以來(lái)一貫是關(guān)注社會(huì)、人文和人本身，具有深刻的社會(huì)批判意識(shí)，“但從歷史和人文傳承角度來(lái)看，紀(jì)錄片更多的功能是對(duì)內(nèi)而非對(duì)外。如果只關(guān)注國(guó)家形象建構(gòu)本身，只拍歌舞升平，對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)關(guān)注不夠，削弱了中國(guó)問(wèn)題的復(fù)雜性，那紀(jì)錄片最重要的社會(huì)批判功能就不能發(fā)揮，所起的社會(huì)作用就十分有限，對(duì)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片生態(tài)的發(fā)展也難以起到幫助?！?/p> 來(lái)源：《中國(guó)青年報(bào)》 編輯：鄧京荊
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